GALERIE UMBERTO I
Au cœur du centre historique napolitain, à deux pas de la place centrale du Plebiscito, s'ouvre la piazza Trieste e Trento, qui est enrichie d'une fontaine d'empreinte principalement moderne. Sur cette place s'avance la caractéristique façade à deux ordres de l'Eglise S. Ferdinando, construite au XVIIème s. sui un projet de Conforto et réélaborée par Fanzago également au XVIIème s. Lieu de culte des Jésuites à l'origine, elle fut pendant longtemps le siège de Archiconfrérie de Notre Dame des Sept Douleurs . La façade, coupée verticalement par des pilastres au niveau des deux ordres, présente dans sa partie inférieure une agréable séquence de niches et un portail flanqué de colonnes qui soutiennent une frise ornée de sculptures. Sur le point le plus élevé de l'édifice se trouve un tympan triangulaire avec un emblème central. L'intérieur, à une nef, abrite des sculptures des Vaccaro et des fresques exécutées par Paolo de Matteis. De la place part la via S. Carlo, où se dresse la Galerie Umberto I qui est annoncée par une élégante façade néo-classique, embellie par de nombreuses colonnes et sculptures. La construction, achevée vers la fin du siècle dernier et le début du XXème s.
Se pr ésente sous l'aspect typique des édifices construits à l'époque d'Humbert 1er, et est encore extrêmement intéressante en raison du développement des structures hardies en fer et en verre, qui culminent dans la coupole très haute qui s'appuie sur une base octogonale. Projetée par E. Rocco, P. Boubée, A. Curri et E. di Mauro, la galerie a un aspect assez élaboré dans son ornementation et constitue l'un des objectifs privilégiés des Napolitains pour les promenades du soir et pour les rencontres. Devant la façade principale de la galerie se trouve le Théâtre S. Carlo, l'un des plus grands «temples» du théâtre lyrique italien, célèbre en raison de l'élégance raffinée de son vaste et ample intérieur, classé parmi les plus grands du Monde. Construit dans la première moitié du XVIIIème s. par volonté de Charles de Bourbon, il fut ultérieurement perfectionné et élaboré par Bibiena et par Fuga. Dans la première moitié du siècle dernier, on y ajouta le porche et la loggia sur la façade, et la reconstruction de l'intérieur, qui avait été dévasté par un incendie, fut très soignée (architecte Niccolini).
